[ 
Настроение: Amused
]
Производство: Россия
Год выпуска: 2006
Студия: «Третья планета»
Жанр: Детектив / Исторический / Криминальная драма
Режиссёр: Алексей Пиманов
В ролях: Глафира Тарханова, Александр Макогон, Ксения Кузнецова, Дмитрий Жулин, Ольга Погодина, Олег Масленников, Владимир Качан, Леонид Якубович
Продолжительность: 98 мин.
В московском кинотеатре "Октябрь" прошла торжественная премьера фильма "Три дня в Одессе", склеенного из телесериала "Александровский сад". В трудоемком процессе склейки немного повредилась линия послевоенной борьбы с бандитизмом, зато хорошо сохранилась любовная составляющая сюжета. Нерушимую связь между двумя этими темами символизирует анонимная женская нога в чулке и рука с пистолетом на постере фильма.
Представив съемочную группу, режиссер "Трех дней" Алексей Пиманов предупредил, что на самом деле они хотели снять "добрый фильм о любви", после чего в подтверждение его искренности певица Валерия со всей присущей ей чувственностью исполнила романс на слова Игоря Северянина "Оправдаешь ли ты", который в уголовном контексте приобрел неожиданно судебный оттенок. Фильм некоторое время поддерживал созданное песней лирическое, интимное настроение, пока количество народа на экране не начало превышать санитарные нормы, с головой выдавая телевизионную природу зрелища.
В самом начале в купе одесского поезда знакомятся два молодых человека, которые, не будучи разительно похожи внешне, тем не менее производят впечатление выпускников одного инкубатора, ввиду того что лица их удержать в памяти так же трудно, как и фамилии, которые они спешат назвать друг другу и зрителю,– Кольцов и Нефедов. Убийства начинаются немедленно и продолжаются до самого конца фильма, который никакому логическому изложению не поддается. Простая огнестрельная тема – столичные чекисты должны навести порядок в Одессе, которая буквально "переполнилась ворами",– глубоко утоплена в разлитом по ленте добре.
Оперативной памяти при просмотре "Трех дней" хронически не хватает: переформатируя "Александровский сад" для большого экрана, авторы постарались протащить в игольное ушко художественного фильма максимальное число персонажей, которые создают в зрительской голове полифонический эффект одесского привоза. Поэтому перед просмотром не помешало бы раздобыть каталог многочисленных фигурантов и заучить его по примеру Жеглова с Шараповым, которые в кабинете МУРа до тошноты зубрили досье всех бандитских марух по имени Аня. Чем дальше тебя заманивают в сюжетные дебри, тем больше чувствуется нехватка какой-нибудь систематизирующей действующих лиц картотеки вроде той, за которой гоняются герои фильма, чтобы в итоге уличить кое-кого в сотрудничестве с фашистами. Кроме картотеки многих интересует личность так называемого Бухгалтера, который умудряется маскировать свою преступную деятельность работой в органах, так что ему бы подошла погремуха Виртуоз, кабы она не была уже занята одесским авторитетом (обреченно-задумчивый Владимир Качан). Над Виртуозом сгущаются тучи: собственная сожительница тайком шарит у него в столе в поисках пресловутой картотеки, а будучи застукана, не без виртуозности переводит разговор на тему законного бракосочетания. Хуже всего, однако, что сверху спущен приказ аннулировать Виртуоза "со всем его отродьем". Отродье состоит из его обожаемой племянницы (Глафира Тарханова), случайно познакомившейся с приезжим московским чекистом и тут же полезшей с ним целоваться под перевернутую лодку под предлогом весьма кстати разразившегося дождя. А познакомил их помощник коменданта Кремля по особым поручениям, отдыхающий в Одессе с женой, но получивший указание Абакумова совместить работу с отдыхом и в перерывах между морскими купаниями отловить загадочного Бухгалтера. Интрига в том, что за Бухгалтера можно при желании принять почти каждого мужчину в фильме.
Относительным алиби располагает разве что молодой и симпатичный безногий инвалид, расположенный на вокзале в Москве и как бы обрамляющий всю эту халабуду: главный молодец в начале кладет ему в коробку с мелочью слишком солидную купюру, а на обратном пути – записку со своим адресом и приглашением "Заходи как-нибудь", которое по отношению к человеку без ног звучит немного издевательски, как если бы слепому сказали "Поживем – увидим". Впрочем, это не противоречит духу одесского юмора, представленного в фильме фразами типа "Чтоб я вас видела на одной ноге, а вы меня – одним глазом". Пока одесская массовка щедро отгружает шаланды, полные словесных фекалий, а Бухгалтер все никак не сведет дебет с кредитом, "мусора" в женском обличье несут свою не видную на первый взгляд службу: боевая офицерша, замаскированная под "профурсетку на отдыхе", шляется по ночам, соблазнительно шурша крепдешином и засунув за подвязку пистолет. Стреляет без предупреждения и промаха по каждой встречной кепке, и достигаемое таким элементарным способом торжество справедливости добавляет дополнительного оптимизма этому доброму фильму о любви к правопорядку.
Лидия Маслова